前 言
春将尽，砚田墨浓喜同行，池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻——吾国吾民山林园居之美，有如此生动具体而微者，诗家、画家、书家或有所感，情动于中而意阐乎外，施以歌辞曲赋、笔墨丹青、诗书画印，澹思浓采，绘咏应时。
夫为艺之难，在神与物游，即内心与外境相接也。大千世界，衍育万物，光怪陆离，各具形神。为艺者徜徉其中，若日夕浸润，格物循理，恰中其节，情发由衷，则自能挥洒怡怿，心手两畅；若物我窒塞，了无会意，则虽近在咫尺，百千涂绘，求其生意而不可得，遑论神采。以心求境或驭境赴心，为艺之道各有取向。感物造端，情发神焕，心之用不限于身观；凭理构象，精察畅想，境所造皆出乎己创。恰翰墨有缘，砚田同耕，神物交泰，心境容与，笔端万象自适胸臆，自然而然逍遥其中。
今次《砚田春熙》•水墨雅集邀得老、中、青艺林翘楚，积学储宝，诚恳叙情，清典可味。其体目文字，图象品物，纤巧弄思，括约闳辞，酌理富才，研阅穷照，摇笔散珠，动墨横锦，所望兼笼前美，作范后来者也。
砚田好风日，随意乐春熙。
——王东辉/
参展艺术家
按年龄排列
苗重安、龚建新、郭石夫、赵准旺、龚文桢、 杨必位、张景源、赵成民、米南阳、程振国、 何家安、刘怀山、王玉良、张桂徵、 董 浩、 陆天宁、李晓军、李 毅、崔 进、王东辉、 杨 军、 罗 杨、孙 磊、曾三凯、刘金党、 张 猛、 赵少俨、张延东、倪春林、程 晔、徐 辉、王国仕、 程 红、宋 扬、朱赓博、韩 一、陈 昭、李 炯、李少勇、焦笑会、 周娜娜、孔文成、 李以良、赵天叶、吴 钊、翟晓辉、 穆 兰、 张 煜、郭艺涵、张 帅、张大箴、王永敏、 何绍侃、 李 辉、胡映月、王瑜山、 徐艺超、 周 婷、王艺霖、周 凝、单小艺、 胡佳宁
参展艺术家简介及作品欣赏
2006年—2010年就读于中央美术学院中国画学院书法系，获学士学位。
2011年—2014年就读于中央美术学院中国画学院花鸟系，“写意花鸟画笔墨技法研究”获硕士学位，导师于光华先生。
2015年——2018年就读于中国艺术研究院研究生院，攻读“中国写意画研究”博士学位，导师张立辰先生。
2018年——2020年，工作于清华大学美术学院博士后流动站，合作导师邱才桢先生，研究方向为“宋元书画学术史指南”。
参展经历
个人展览：
2016年1月 “新锐新像”——学院派博士生系列之郭艺涵作品展 天诚美术馆 山东
联合展览：
2023年3月“芳华——青年女性艺术家作品展” 北京华亚艺术基金会 北京
2022年3月“春暖——青年女性艺术家作品展” 北京华亚艺术基金会 北京
2021年12月“北京靳尚谊艺术基金会第二届青年画家扶植计划暨绘画新锐展” 中国油画院美术馆 北京
2019年11月“第二届白山黑水 美丽四平全国中国画作品展”四平市美术馆 吉林
2019年8月“艺苑撷英 华夏前行”——庆祝新中国成立70周年暨首届全国艺术院校青年中国画作品学术邀请展 国家画院美术馆 北京
2019年6月 “水墨东方——改革开放40周年优秀中国画作品一带一路巡展” 卢布尔雅那大学美术馆 斯洛文尼亚
2018年10月 “时代丹青——中国画博士十二人作品展” 荣宝斋美术馆 北京
2018年1月 “纪念周恩来诞辰120周年中国画作品展” 淮安市美术馆 江苏
2017年12月 “全国大学生美术作品展” 中国美术馆 北京
2017年9月 “北京靳尚谊艺术基金会青年画家扶植计划暨绘画新锐展” 中国油画院美术馆 北京
2016年5月 “《艺术市场》第二届新青年艺术家提名展” 《艺术市场》美术馆 北京
2014年12月 “第三届全国少数民族美术作品展” 民族文化宫 北京
2014年9月“传帮代——不一样的自我”邀请展第一回 朝阳书画院 北京
2014年4月 “为中国画——全国高等艺术院校花鸟画教学研讨会暨师生作品展” 中央美术学院美术馆 北京
晚风吟 200cm x240cm 纸本设色 2018
雨后花园 180cm x 60cm 纸本水墨 2022
春消息 180cm x 60cm 纸本设色 2022
山深秋老 138cm x 68cm 纸本水墨 2019
春 生 200cm x 240cm 纸本设色 2018
花 园 97cm x 60cm 纸本设色 2023
有无之间——中国画的造境表现
文/郭艺涵
中国画作为中国传统绘画艺术，具有独特的审美属性。以儒释道为核心的中国哲学精神，也在无形中影响着艺术表达。对创作者而言，如何通过笔墨表达，在既符合物象生长结构的基础上，又能营造出自己内心向往之意境，是艺术创作的不懈追求。
中国画的意境营造离不开笔墨表达。笔墨作为中国画创作的根基，有其独特的表现语言。方薰在《山静居画论》中提到“古人用笔妙有虚实，所谓画法即在虚实之间”，这种虚实相生的观点与道家思想中追求的有无之境相合。而虚实之意，可以通过创作者对笔墨的控制表现出来，用笔之轻、重、缓、急、中锋、侧锋不同，可呈现不同的线条状态，中锋实而侧锋虚，墨色之浓、淡、破、泼、积、焦、宿亦然，浓墨实而淡墨虚，正是这种笔墨丰富的承载力，得以对物象结构及创作者心境充分表现，完成中国画的有无造境。像宗白华所讲“西画未尝不注重笔法，未尝不讲究意境。西画注重光色渲染，笔触往往隐没于形象的写实里，而中国绘画，笔法是主体。”
暖 日 97cm x 60cm 纸本设色
花 园 97cm x 60cm 纸本设色
松 风 97cm x 60cm 纸本设色
花影徘徊 138cm x 70cm 纸本设色
福 禄 138cm x 68cm 纸本设色 2019
中国画作品中的意境并不是单一呈现的，而存在不同的表达。笪重光在《画筌》中描绘了多种绘画境界的营造区别，提出了“空本难图，实景清而空景现；神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣；虚实相生，无画处皆成妙境”这样的经典论述，给予了“真境”、“神境”、“妙境”不同的定义，也提出了以景衬境的营造理念。中国画表现的是画面中的对比关系，实景与空景，有画处与无画处，象外之象，景外之景，通过这些可触摸与表现的画中景，方能构造神妙之境。
王国维在《人间词话》中写过，“有有我之境，有无我之境。‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，有我之境也。‘采菊东篱下，悠然见南山’‘寒波澹澹起，白鸟悠悠下’，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”《人间词话》中以诗为例，阐释了“有我”与“无我”的存在和不同，诗者的感怀流露在词句之中，让花也落泪，鸟也惊心，是有我之境；写景而不写“我”，可“我”又存在其中，是无我之境。中国画创作也有此类意境营造。八大画中的鱼鸟之态，犹如其自身对社会不公的一声无言轻叹，徐渭笔下的泼墨雪景，仿佛可以看到一个酒后之人挥洒的癫狂，这是以我手写我心的有我之境。而像陈淳、恽南田诸人，作品表现手法写实，对物象生长结构刻画清晰，如道德经中所述“人法地，地法天，天法道，道法自然”，以自然为师，画风宁静娟秀，似只写物而无我，却又何尝不是我之所见，谓无我之境也。
中国画中有以梅兰竹菊为代表的四君子题材绘画，托物言志，以抒发创作者的情怀。中国画的造境却不见得仅存在于现实之景，人的内心、想象、梦境都可以成为绘画作品的题材。宗白华所阐述的写实、传神、妙悟三境界，对中国画造境创作有异曲同工之妙，笔墨作为中国画表现力的核心，不仅是技法层面的特性，同时也成为写意精神的重要体现。
花谢花飞 25cm x 55cm 纸本设色
静水间 30cm x 62cm 纸本设色
在我的绘画创作中，也经常陷入某种意境营造的思考，想要达到笔墨结构与意趣心境的统一。在描绘春季花卉题材时，选用鲜艳、纯净的色彩点花，枝干用飞白笔意、淡墨表现，重墨作叶，以点衬面，起到提亮作用，通过这种绘画表现方式，想要营造春季山花烂漫、鸟舞莺飞的场景。而在创作秋季类型题材时，首先会感受到萧瑟、疏野的氛围，芦苇荡中成片的枯黄，和野外自由生长的果子，都是入画的好题材，我尝试以枯笔宿墨表现秋叶的干涸，以侧锋淡墨画小枝，营造出画面的轻重对比，主杆以中锋写出，起到支撑作用，与散落的枝叶形成虚实对比，加强画面的节奏感与冲突感，体现了在创作过程中对表现对象的切身感受。
这是一种较为依赖客观现实的直观感受，另有一种创作方式，是将个人感怀放在更突出的位置，例如牡丹鲜艳而华贵，世人对其表达多呈现富丽堂皇之姿，而我却体悟到它的坚韧，遂以浓墨点花，枯笔写杆，如此所营造的自然是另一种境界。在中国画的造境表现里，创作者是无处不在的，将自我放在一个怎样的位置，可以营造出何种意境，成为我时常思考的一个问题。
在新时代语境之下，中国画创作更应注重笔法与意境的结合。中国绘画有着区别于西画的独特表现力，中国画也应该以传达中华民族精神为审美追求，在坚守笔墨与表现自我之间，在民族精神与艺术趣味之间，找到合适的立足点。绘画作品所造之境，润涵笔墨的厚重与写意，创作者的内心感怀和文学修养，于虚实之间达到情景交融的艺术境界。当代青年创作者一辈，目之所及能看到更丰富的现实世界，从中体验新感悟、新境界，应用于当前艺术创作中，才能拓展中国画表现面貌，体现中国艺术之新“境”。
妆 点 30cm x 62cm 纸本设色
春风起 30cm x 62cm 纸本设色
砚田春熙.中国画名家邀请展
展出时间：
2023年5月13日—2023年5月18日
开幕时间：
2023年5月13日（周六）下午3:30
展览地点：
人美美术馆
（北京市朝阳区东三环南路甲3号中国美术出版总社大厦）
策展人：
杨利军 范建辉 张朝生 唐志刚
出品人：
苏建梅
主办单位：
北京人美艺术展览有限公司
承办单位：
北京诺亚美地文化传播公司
山东德名斋文化传媒有限公司
山东四正堂文化传媒有限公司
协办单位：
中国民协书画艺术交流委员会
北京国文易拍卖有限公司
北京观道国际拍卖有限公司
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