董喜阳推荐
邦家先生书法家吴庆胜的书法艺术之路从来就不是康庄大道，但也没有荆棘丛生。他只炽热的爱着，耿介执着的坚持着，寂静无声的行走着，坦然冲淡的微笑着。他把书法艺术融进骨髓，那般的爱着，纯粹、自然、清透、觉醒。将近古稀之年的他，韶光已逝，容颜已老，可他的艺术流淌过的地方却也因此而愈发的神秘珍贵。他的时光久酿沉香，需品位，需探知。
五十年间，他始终矢志践行书法艺术，多年不辍，丝毫不怠。博大精深的中国书法，林林总总，风格各异，作品纷呈，名家如云，如何合理地选择一些符合自己个性、气质和爱好的碑帖临习，邦家先生是颇费一番心思的。
邦家先生于甲骨文、金文、摩崖、篆书、篆刻、隶书皆甚于探究，尤以隶书成就斐然。邦家先生以八体俱备，尤精隶书。他师古不泥，潜心临池，执著进取。在邦家先生那里，书法艺术与传统文化从来都不是割裂的，他们应该是和谐统一的。所以，邦家先生是我眼中的善养书者。他向来推崇中国古典文化和传统国学，他力主让自己的书写内容具有启迪意义。
我在邦家先生的书法作品中感受到了温暖的阳光、湿润、力量，乃至远方。他成为了我们后生晚辈一道高大的背影，心向往之……
——主编董喜阳推荐语
艺术简介
徐邦家，男，汉族，中共党员。1948年10月出生，吉林省舒兰人。曾任吉林省人民政府调查研究室主任、吉林日报社常务社长、副总编，吉林省新闻出版局副局长，吉林省新闻出版巡视员（正厅级）。现为中国硬笔书法家协会艺术委员会副主任、吉林省硬笔书法家协会副主席、吉林省书法家协会理事、中国书画名家网艺委会副主席。其书法作品多次在全国大赛中获奖，及多次参加中日、中韩书法交流展，并被国内和美国、德国、意大利、法国、加拿大、澳大利亚、阿拉伯联合酋长国等十余国家及香港、台湾等地区友人及单位收藏。出版社有《书为心画》、《长白诗墨》、《联墨长白》书法作品集，《中国新闻出版报》、《书法导报》、《吉林日报》、《新文化报》、《吉林工人报》及《悦读》和《长白山》（朝鲜文）杂志等多家报刊曾刊登其书法作品，是国内外有一定影响的书法家。
徐邦家书法作品欣赏
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徐邦家书法艺术管见
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撰文/董喜阳
当时光可以被欣赏，可以被聆听，亦可以被描绘。在我看来任何艺术的色彩都是那么的光亮，而后暗淡。从艺术的起源到惊雷闪电，再到野溪自流，浑然天成。一个艺术家所穿越的海岸线是绵长无尽的，这个过程和他们的艺术生命力达到了某种程度上惊人的契合。当然，我所描述的是一位达到艺术“圆成”，或是相对成熟的艺术家。而他却出乎我的判断。
邦家先生自幼习书，苦练不止，时至今日，如是五十余载。“懒看窗外千般事，勤耕书道于寒宅”、“写帖如行杨柳岸，临碑似唱大风歌”。乐学、善学的邦家先生是幸运的。青年时，同学们都在革“文化”的命，然邦家先生则借着写大字报的机会练习书法和美术字。包括水粉、油画、国画、木刻、版画、剪纸他都尝试过。他没有经过名师点拨或是亲授，很多艺术在聪颖好学的邦家先生那基本是无师自通。
他早年下放农村，当知青，一呆就是好多年。1965年，他初中毕业到榆树县前进公社泗河大队第三生产小队插队落户。后来调入县城工作，回城到“三代会”办公室、革命委员会、县文化局、长春市农委……先后担任过吉林省驻京办事处、省政府调研室、吉林日报社和省新闻出版局等领导工作。先后就任10多个部门和单位的领导，公务缠身，应酬多多，但邦家先生都不曾废志，潜心书法，从未间断。平日里，他既不跳舞，也不去歌厅，不善烟酒，更不谙茶道。他把自己的绝大部分业余时间用在了书法上，乐此不疲。
有人不理解，对他痴心入迷感到不可思议。对此，邦家先生的感触是“书之道，破寂寞；忘宠辱，释躁心”。他以此修心，以此养练，自是有趣、充实。于是我们敬佩的是他作为一名国家公务人员，身兼多职，事务缠身，这么多年能坚持不懈，并能有较高的书法造诣，实属难能可贵。
书法的历史，源远流长，被誉为是“中国文化核心的千年艺术”。它既实用又有艺术品质。在内容上，它可以表达人的思想和情感；在形式上，它可以表现点、线的结构与力度之美，是“无声之音”，是“纸上的舞蹈”，有着独特的美学特征，凝聚了自然之灵气，其中最重要的是书为心画——它是心灵的艺术。为此，邦家先生在打下厚实的篆书基础上，醉心“二王”行书，兼习篆隶诸体，潜心体味和把握诸家书法的笔势、字意、用墨和章法，追其源、穷其理、化其形、得其神，此后，他精心临摹，反复对照，在追求形似的同时，更去领悟其中的神韵，把自己的情感融于墨中，再倾泻于笔端。
如今，邦家先生的书法艺术已趋成熟。他在书法上追求的天然淡泊风韵也获得了书法界大家的好评。他的隶书作品，意不在书，而在天机而动，有“不求工而自工”之妙，挥运之际，如行云，似流水，显示出邦家先生深厚的篆书根底，不仅点画精到，结字熨帖，作品书卷气韵也是十分浓郁，用笔圆润洒脱，无不彰显邦家先生的隶书艺术达到了如火纯青的地步。
他先后出版了《书为心画》、《长白诗墨》、《联墨长白》、《纪念毛泽东诞辰一百一十五周年——徐邦家书法集》、《二OO八北京奥运——邦家书法》、《我与书法》、《苦乐年华》等书法著作和书法集；接连举办了三次个人书法展；书法作品被被国内和美国、德国、意大利、法国、加拿大、澳大利亚、阿拉伯联合酋长国、坦桑尼亚等十余国家及香港、台湾等地区友人及单位收藏。尤其是书法集《水之悟》和《水悟人生》出版之后，引起强烈轰动。现在退休后的邦家先生还在筹划出版《茶之道》、《花之语》等新书。淡泊名利、机警幽默、平易近人而又敏而好学的邦家先生用他身体力行的实践来印证了自己对于书法艺术的热爱，对于书法艺术之路的坚守。
邦家先生悟性高，又勤勉，善思考，会梳理，故上手快；路子正，无功利心，故于诗、书均有心得。观邦家先生隶书作品，机敏灵动，功力弥漫，散发幽幽古雅气质。其隶书取《鲜于璜》之扁平体势，撷《史晨》古朴端庄之相；采《华山》方正典雅之气。借其上通篆，下逮楷之源，再偶杂以汉简书点画，故其隶书古意盎然，舒展大方，意趣横生，已成自家面目。
邦家先生隶书作品在继承传统功力上有机的创新，不一味追求浮华的表面形式主义，不走“形而上”的偏门，而是在笔墨纵横之处，在撇捺支点中融入自我情思与才学，致力于内在肌理与外在形式的完美融合。其隶书已经看不到太多传统篆隶“蚕头雁尾”的临摹痕迹，而是自然而然的融入现代硬笔书法的线条艺术，以及传统书艺的精华，这就使得其书法艺术远观灵动潇洒，飘逸俊俏；近看则鲜活醒透，秀润丰盈。虽重于变化，却不乏古雅朴拙之意和立体空间清新之感。
他书写的内容包括诗词歌赋、名言警句、经典语录摘抄，以及反映大美山川的脍炙人口的诗词名句。邦家先生喜阅读，爱收藏。其家中除了形式多样的笔墨纸砚，剩下基本都是藏书。他终日浸淫于古典文学、哲学、美学等艺术范畴。靠线条维持艺术存在的书法，必须厚养其基，作品才能耐看、耐读、有味道。邦家先生深谙此理，从诗入手，养护其心爱的书法艺术，诗作多是生活偶拾，兴而为之。其诗不仅言志、咏言，且抒发性灵，记录思想，针砭时风，讴歌生活，可圈可点。
邦家先生性情虽沉稳低调，却喜欢交朋好友，常约三五知己谈书论道，不亦乐乎。凡与邦家先生相处者皆为其幽默、风趣、机敏的“雷人”语言击节称赏。他敦厚谦和，乐善好施的品行有口皆碑。邦家先生处事谨微，做人地道，不事张扬，大度容人。担任领导岗位时，他虽深感重任在肩，却也敬业乐群。认真负责工作，上不以逢迎，下不以傲倨。据于德，游于艺的邦家先生用自己的生存姿态与为艺精神面貌影响着身边人。
邦家先生学书是有心之人，他因为隶书的古朴端正、淳厚自然等特点而选择其作为自己书法艺术之路毕生的研习字体，而隶书的这些特征正好又和他的为人处世之道惊人的相似。他的隶书格调高雅，古拙而不滞，灵巧而不妖，结构严谨、笔力刚健，力透纸背。
在书法艺术之路上，邦家先生一直提倡心性与意境。他强调写字要心无杂念，随性、自由，而这就需要一个宽广、庞大的内心世界。心性决定高度。邦家先生不吸烟，不饮酒，为人真诚，朴实，他把几乎所有的精力与心思都扑在了书法研究上。他重承若，重情义，骨子里透着东北人的豪爽与不羁。他认为从事书法要注意“双重”书法家吴庆胜：即重书品，更重人品；要做到“三靠”：成长靠努力、成名靠机遇、成家靠修养；要有“两功”、“两气”、“两缘”：即字内功、字外功、金石气、书卷气、字缘和人缘。邦家先生结合多年亲身从事书法的经验给书法初学者提出“二先二后，三学三不学”建议：先传统后发展，先继承后创新；学古人不学今人，学笔不学刀，学经典不学庸作。
清代刘熙载云：“书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人也。”邦家先生在书法上的成功和造诣，他谦虚地说主要得益于有个稳定的工作，安逸的环境，但循着他学书求艺走过的路，看看他的为人处世，我们不难发现，他的成功和造诣，得益于他的勤奋不辍，也得益于他为人豁达，淡泊明志。
经历了“夜阑逸兴写兰亭，仿虎摩龙学圣人。临罢斯文三百字，池头洗砚听鸡鸣”之勤苦的邦家先生现在退休了，但却更痴迷于书法艺术。生活中，他豁达自然，不拘繁礼，真诚率直，淡泊名利。而宁静致远的心境，是他退休后从事书法最大的收获。书法本来是一种高雅的艺术形式，是一个人修身养性，陶冶情操的绝好方式，如果把它当成人生“名利”的手段，势必毫无成就可言。这就是邦家先生从事书法创作的态度和信条。这也就是为什么邦家先生的书风结构严谨，笔力遒劲，风规古朴，无造作俗媚之态，我想这是与他的为人分不开的，所谓字如其人也。他始终提倡书法要表现美，并让观赏者有美和愉悦的感觉。作为艺术，既要表达个人的情怀又要有中华文化的大正气象。
现在邦家先生工整严谨，端庄大方的书法作品，经常被邀请书写于牌匾、招牌、摩崖石刻，不仅给人以庄严、恭敬之感，也成为了书法艺术百花园中一道亮丽的风景。
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