女，1985年生于河北。美术学博士、副教授。毕业于天津美术学院中国画系。中国美术家协会会员、湖北省美术家协会会员、中国工笔画学会会员、北京工笔重彩画会会员。现任教于湖北美术学院中国画学院，硕士研究生导师。
代表成果 2011年——2023年
2011年作品《沐浴阳光》获全国中国画作品展优秀奖
2012年《路迢迢》获“翰墨新象”2012全国中国画作品展优秀奖
2012年《高原的天空》获得2012年全国工笔画作品展展优秀奖
2012年《童真》入选第三届全国线描展
2013年“泰山之尊”全国中国画作品展优秀奖
2014年作品《远方来客》入选多彩贵州全国中国画作品展
2014年作品《淘之遥》获南京首届国际美术展铜奖
2016年《枇杷熟了》同心筑梦全国民族美术双年展入会资格
2016年《濒危部落》获国家艺术基金美术创作类项目立项。
2023年《旭日初升》国家艺术基金青年项目立项。
部分作品欣赏
——微光系列作品 暗香系列作品 儿童系列作品
作品 |《圆月》
尺寸 | 138cmx68cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2024年
作品 |《妞妞》
尺寸 | 45cmx83cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2023年
作品 |《春》
尺寸 | 61cmx93cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2024年
中国艺术有一种境界——通灵透莹的空明美。玲珑活络，通体透灵，似有若无，似淡若浓，似近若远，空明而又迷蒙，犹如光影游动，虚明无执，空空幻幻，灵灵奇奇，此之谓空明境界。”中国画的美有多种形式，对空明之美我则情有独钟，置空作虚，灵光绰绰，穿过纷繁色泽的干扰，在极简、素朴的审美观下挥洒画笔自由往来，在创作中体验宁静的刹那，细微的体察能力和从容自适的艺术感知尤为奇妙，能使人进入到另一个审美空间。落花无言，人淡如菊是我对《微光》和《暗香》系列的审美定位，也是在以后较长一段时间内的审美追求。
——焦笑会
作品 |《暗香之一》
尺寸 | 56cmx86cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2023年
作品 |《暗香之二》
尺寸 | 56cmx86cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2023年
作品 |《暗香之三》
尺寸 | 58cmx90cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2023年
作品 |《微光之一》
尺寸 | 41cmx45cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2022年
作品 |《微光之二》
尺寸 | 41cmx45cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2022年
作品 |《微光之三》
尺寸 | 40cmx50cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2022年
作品 |《微光之四》
尺寸 | 106cmx55cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2022年
作品 |《微光之五》
尺寸 | 45cmx70cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2022年
焦笑会
——当代儿童题材工笔画创作谈（摘选部分）
我的儿童题材作品大多都是围绕贵州岜沙苗族儿童展开的，从2012年的《高原的天空》到2016年的《濒危部落》再到2023年的《旭日初升》和《窥》。
首先，《濒危部落》是本人2016年至2018年创作的大幅工笔作品，具体尺寸为高两米，长四米五。选材于贵州省从江县的岜沙苗寨，这个隐藏在大山深处的古老神而秘的苗寨，因地理、交通等因素长期以来过着与世隔绝的生活，世代以农耕和狩猎为生，成年男人均佩戴猎枪，也是当今社会政府唯一允许持枪的部落，因此又称为：“最后一个枪手部落”。
作品 |《濒危部落》
尺寸 | 200cmx450cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2018年
岜沙苗族保留了上千年的生产生活方式，各方面都保持着浓郁的原始色彩，岜沙男性崇尚武力，日常多穿土法染织的无领右开衫铜扣青布衣，宽大直筒裤，佩腰刀扛火枪，爬山上树如履平地，衣食住行均取之于山林河谷。女性身着大襟上衣，领口袖口的精美刺绣呈现出古老的图腾和原始的符号，下穿百褶短裙扎绑腿，既美观又便于登山劳作。正是因为他们较好的保留了传统的苗族文化，因此岜沙苗族是研究传统苗族文化的活化石，近年来随着社会的发展，旅游业兴起，外部文明大量涌入，给当地人带来先进和便利的同时也导致大量岜沙人口外流，尤其是外面世界对年轻人的吸引，造成了人口减少，目前这一部落仅有两千余人，故为自己的作品命名为《濒危部落》。
作品 |《旭日初升》
尺寸 | 170cmx190cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2023年
其次，《旭日初升》是在《濒危部落》创作思路基础上的同系列作品，《濒危部落》内涵了作者的思考与担忧，《旭日初升》则更多的寄托了作者的希望和看到的曙光，近年来随着社会的发展，在网络媒体的影响下，岜沙苗寨的旅游业也得到高度发展，极大的提升了这里的经济水平，人们物质条件得到很大提高，同时还把这个部落的民俗风情展示给了全世界，大量的考察团队到此研究，大量的摄影家、画家等来这里留下了宝贵的资料，随着数字博物馆的逐渐发展，这里传统的民族文化得到了很好的保存，一切向着更好的方向发展因此这幅作品把岜沙儿童比喻成初升的太阳，借此来表达一种新生的希望和生命成长、开拓发展的美学意义。此作品同样以苗族枪手部落儿童为载体表达生命之美的同时宣扬对民族文化的保护与传承，画面中身着黑色民族服装的五个儿童，神态各异，真实自然，三把手中的猎枪也代表着其对自身民族文化的继承。而主体人物手中把玩的玩具魔方则象征着这个地区的时代特征和文化融合的信息化特征。利用人物对传统的坚守和对新事物的尝试与开拓来呈现一种既矛盾又融合的艺术效果。画面整体以冷色为主，只在画面右上方天空与山峰交接处若隐若现的出现一缕曙光，让周围的物体也镀上一层暖色，大面积的冷色来衬托突出那缕带着希望的曙光。与青石板形成色彩冷暖对比，营造人与自然和谐共处，情、景、人的共融。其中一个孩童手拎竹子编织的蝈蝈笼，而引来旁边小孩好奇的目光，二人似乎在窃窃私语，这一情景的设置主要是表现儿童特有的纯真和稚气，整体五人的装束和配饰即表现了岜沙儿童悠然自得的生活状态，还突出了此地儿童的天然活力和苗族独特的文化特征。
作品 |《窺》
尺寸 | 60cmx90cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2023年
最后《窥》是根据2023年再次深入当地考察后描绘的一幅单人作品，手拿哨子的男孩安静的躲在大石后面悄悄张望的的一瞬间，此时的主人公并无身着民族服饰，而是身穿较为现代化的普通格子上衣加短裤，但人物的发式还保留着这一地区的典型特色，头顶中间留有长长的辫子，象征着高大的树木，顽强的生命力。周边的头发则象征着大树底下的杂草被剃的短短的。现代化的服饰加传统典型的发式，都在向我们展示这个时代发展对这一地区的渗透和影响。从这幅作品能反映出在当代文化渗入下的岜沙儿童真实的生活状态和反映出来的时代特征。通过这一时期的儿童形象，还可以看到此时国家的民族政策和民族团结进步事业的探索与成果。
作品 |《瑶族姑娘节》
尺寸 | 200cmx200cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2017年
作品 |《淘之遥》
尺寸 | 140cmx210cm
材质 | 绢本设色
年份 | 2012年
范建辉：当代中青年书画艺术经纪人、独立策展人
苏建梅：编辑
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