党 震| DANG ZHEN
1973年生于山东济南。1996年毕业于中央美术学院中国画系本科,2008年毕业于中央美术学院中国画学院,获硕士学位。现为首都师范大学副教授,硕士研究生导师。河南大学美术学院特聘教授,兰州交大艺术设计学院特聘教授。
37cmx178cm 2023年 秋天的云彩好看,黄昏时天空的晚霞就像盛开的焰火一样,把山体压得很小,天空成为了主体了,传统中国画里几乎没有这么表达的。中国的山水画里,反感颜色太多,认为水墨至上,叫宁静淡泊,高远深邃。但是我觉得现代人的视觉方式在改变。我看到天空的云彩就是那么灿烂辉煌,我就表达它就行了。但这里面它也有趋势差异。有虚有实,有重有浅的,左中右,上中下,要有节奏感。看起来既又有内在的秩序,又有细微的差别。 云沉 | 纸本设色 38cmx89cm 2023年 89cmx38cm 2023年 89cmx38cm 2023年




89cmx38cm 2023年

89cmx38cm 2023年
迷恋荒寒,志在野逸 Appreciation of Hanshan Series Works 寒山系列作品欣赏 223cmx40cm 2022年 暖冬 | 纸本设色




作为一位专业画家,党震得到的是本专业的支持,这种支持使他从更多的绘画要素中汲取了更加丰富的表达,而他又清醒于这种“专业性障碍”,回溯到原初寻找绘画发生的动机。 他的“荒石”系列,将“石”的物象推向了一个无人的去处。因为荒极而绚烂,大荒之境已无杂芜。这时于无声处的石头上才会响起悠扬的足音,这时重新起步的姿势回到了最初的呼唤。物理与机理,存在与荒诞,西方表现主义的介入,又使他与太初之流接通,从古法中挣脱出来,焕然自新。墨气涣漫,气韵辽远,体重神缈,任运自成。其荒石累累,若出洪荒,孤立无援,又有生生不息之舞,似有容貌,有体温与呼吸,有老翁垂垂,有睡婴憨态,或峥嵘如鬼工,或圆润如珠玉,这些石头从来没有如此赤裸、如此迫近地面对着我们,它们从山的存在,云水的存在,草木的存在中抽身自现,以单独的又整体的,以不群的而成群的,和而不同的态度构造了石头的世界。当我们去造访这些石头的时候,出现了对话的交流之声,它的颜色展露容颜,它的形状展示体态,它的纹路成为脉络,此时这个它已焕出人性,成为他或她或它的有生之年。 荒寒之境-是中国山水画独特的审美趣味和超然的意境表现。尤其在古代文人画家笔下,山水画中的荒寒之境不仅仅是对自然物象的描绘,更是超脱于笔墨之外的至臻境界。党震的“寒山”系列亦有王维、范宽、倪瓒、石涛、八大等僧宗之衣钵,但他将老树枯木、崇山峻岭、残山剩水赋予了一束光亮,这光亮或来自圣经里的那“要有光”,或来自印象派或塞尚或凡·高的光源,但这只是一个启示,因为这一束光经过董源、李成、范宽、郭熙······之转折,已经幻化为东方幽玄的寂寂之光。他沿着这束光,把古代的寒山拉到现在,可以近观亦可以逼视,仿佛他有一个伸缩的焦距,将纵深的统传推至现前,做出了独具匠心的“修改”,残雪如剪,枯枝写真,或以铁线曲直勇勾,或以渴笔一扫而出,或有塞尚之意块,或有基弗之意态,或有霍克尼之花骚,或有罗佩兹之综要。近处粗砺的笔触,推出重大的体积,远山则细线简明勾引,云烟氤氲又条分缕析,一派寒山之冷峻、疏落中之萧瑟,从格物致理到尚意达神。或有一颗电灯泡和一根电线,把寒山画在了当代。当这灯泡断电时,我们又可以把它从古代的寒山中置换出来。 即使是中国画里的文人,必然是显山露水的人格,夫子曰:仁者乐山,智者乐水。早已成为山水与人的汨汨源头,是人生接近本质的画面,是求道之声,是文人、士和逸民们面向真理的不屈的姿态。以此,党震以个人的身份完成了对古典的心仪,尤其是向宋画的致敬,他宗中化西气象丰茂,汲及百家之技,终成一家之法,因此而成为中国当代画坛的有力存在。
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