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天津市书法家协会的协会简介
天津市书法家协会成立于1983年12月。当时的名称为“中国书法家协会天津分会”，1990年后改为现名。
协会第一届（1983）理事会组成人员为 ：首任主席为著名古文字学家陈邦怀，特聘李研吾为名誉主席。选举陈邦怀为主席；王学仲、王颂余 、孙其峰、陈因、李鹤年、龚望、穆子荆为副主席；毕开文、孙伯翔、王千、崔锦、曹柏昆为常务理事。秘书长毕开文（兼）。第一批发展会员70人。
第二届（1988）理事会组成人员为 ：名誉主席方纪；名誉理事王屏、王明九 、王颂余等42人。主席王学仲；副主席王千、孙伯翔、孙宝发、毕开文、崔锦、曹柏昆；理事王学仲、毕开文、唐云来等35人。秘书长毕开文（兼），副秘书长唐云来（兼）。（1991年毕开文退休后，唐云来兼任秘书长。）
协会成立时，有会员80人；1988年会员增加到闷激246人；1995年发展到500多人。
协会成立10多年来 ，先后举办的重要展览有 ：“毛主席90诞辰书法展”（1983）、“ 天津市第一届书法篆刻展”（1984）、“ 渤海书法展”（1986）、“天津市首届妇女书法展”（1987）。
1987年5月，市书协与《今晚报》社共同发起举办天津市首届书法艺术节，参加活动的书法家、书法工作者和书法爱好者近3600人 。艺术节期间，有28个展览 、4个大赛和研讨会同时举行 ，是天津市书法史上规模最大的一次专业活动。同年，市书协会同天津市“爱我中华 、修我长城”赞助活动指导委员办公室等有关部门在蓟县长城创建“百家、百将墨迹碑林”，把中国人民解放军功激缓勋卓著的106位元帅、将军和103位海内外著名书法家、学者、政治家的墨迹镌刻陈列在黄崖关下，为长城增添了光彩。
1987年市书协发动会员每人书一“福”字并镌刻在陶片上，集中后取名“百福屏”建在水上公园碧波庄内，为天津园林增添了一处景观。
1988年召开第二次全体会员大会，当时有会员261人，到1989年底会员总数为306人。大会推举方纪为名誉主席。选举产生了第二届主席团，主席为王学仲，副主席为毕开文（驻会）、孙伯翔、王千、孙宝发、崔锦、曹柏昆（驻会）。秘书长为毕开文（兼），副秘书长为唐云来，驻会理事顾志新。
第二届大会聘请孙其峰等42位老书家为名誉理事，他们是（按姓氏笔画为序）：王屏、王明九、王颂余、王金鼎、王景鲁、方纪文、白桦、石坚、宁书纶、牟闵、孙其峰、孙福田、朱其华、齐治源、刘松庵、毕建章、肖元、李夫、李杰、李萍、李霁野、李鹤年、吴云心、余明善、余进贤、严六符、张再旺、张映雪、张春泽、陈因、杨弘达、佟铁夫、周自为、赵半知、侯岢一、高镜明、耿仲扬、徐嘏龄、龚望、阎立川、路达、黎钦。
第二届大会不再设常务理事会，理事会由35人组成：王学仲、王千（女）、王双启、傅以新、田蕴章、孙伯翔、孙宝发、孙玉田、毕开文、华非、刘强、纪振民、辛一夫、李泽润、张忱、张学武、张牧石、张建会、陈连羲、陈骧龙、杨德树、孟宪维、苗学斌、范润华、赵伯光、袁建民、唐云来、顾志新、顾颖芝（女）、崔锦、曹柏昆、董鸿程、蚂铅袜韩嘉祥、谢学坚、穆奎信。
协会下设理论、展览、教育、组织四个小组，并建立二级组织三个，分别是刻字艺术研究会（负责人：赵伯光、谢学坚）、妇女书法研究会（会长：王千）和硬笔书法研究会（会长：赵士英）。1996年后，海河印社并入书协，成为第四个二级组织（社长孙其峰）。
1991年，副主席兼秘书长毕开文退休，唐云来继任秘书长。
2005年7月，书协召开理事扩大会议，审议通报了文联党组建议和主席团关于增补唐云来为书协副主席、任命冉繁英为副秘书长的报告决定。增补23位同志为第二届理事会理事。他们是（按姓氏笔画为序）：王全聚、冉繁英、刘彦明、刘洪洋、孙家潭、李锋、李月萍、李向群、杨凤仪、何俊田、况瑞峰、邵佩英、陈传武、陈启智、张广友、张广金、孟德荣、赵士英、赵飚、郝金宝、韩华民、楚宝路、霍然。
2005年10月，根据文联党组研究决定，并征求书协主席团意见，增补顾志新为书协副主席。
2006年1月，文联党组任命张建会为书协副主席兼秘书长。
2006年6月，经文联党组提议，书协主席团成员通过，聘请王全聚为市书协顾问，增补李泽润为书协副主席。
至此，第二届主席团已扩大为11人。主席：王学仲，副主席：毕开文、孙伯翔、王千、孙宝发、崔锦、曹柏昆、唐云来、顾志新、李泽润、张建会。秘书长为张建会（兼），副秘书长为冉繁英，驻会理事邵佩英、刘彦明。理事会扩大为58人，其中病逝1人（张忱）、转会1人（傅以新）。
截至2006年6月30日，天津市书法家协会会员总数已达714人，中国书协会员174人。
2008年9月5日，天津市书法家协会第三次会员代表大会在天津文艺大楼隆重召开。会议通过了上一届主席团的工作报告，审议修改通过了新的《天津市书法家协会章程》；选举产生了新一届理事会和主席团。王学仲被聘为名誉主席；唐云来当选为主席；张建会当选为常务副主席（兼秘书长）；李锋、李泽润、况瑞峰、顾志新、曹柏昆、喻建十、霍然当选为副主席；王千、毕开文、孙伯翔、孙宝发、崔锦、王全聚、宁书纶、任之通、张牧石、华非等10位书法家被聘请为顾问。刘强、辛一夫、谢学坚、范润华、赵伯光、王双启、纪振民、苗学斌、孙玉田、杨德树、田蕴章、陈骧龙、陈连羲、顾颖之、董鸿程、韩嘉祥、穆奎信、袁健民、韩华民、何俊田、赵士英、陈传武、陈启智、尹连城、陈云君、韩征尘、王辛铭、乔正宗等28位书法家被聘请为名誉理事。书协理事会由以下60人组成：门玉华、马培鉴、王正通、冉繁英、任云程、任长文、任喜仲、刘彦明、刘树强、刘洪洋、华露香、孙荣刚、孙家潭、安宏忠、邢纪庆、况瑞峰、张广友、张广金、张少文、张学武、张建会、张鹤年、李锋、李占会、李月萍、李向群、李延春、李孝椿、李泽润、李彭永、杨凤仪、杨世勋、杨树新、沈宪民、邵世凌、邵佩英、陈福春、孟威、孟昭丽、孟宪维、孟德荣、范永庆、郑连群、封俊虎、赵飚、赵桂中、郝军、郝金宝、唐云来、贾玉山、郭宏军、顾志新、康国林、曹柏昆、崔寒柏、喻建十、程守先、董士林、楚宝路、霍然。
近年来，天津书法家参加全国书坛各类展赛活动达300余人次，获得全国书法展览、正书展、行草展、刻字展、篆刻展和中国书法兰亭奖、教育工作奖等各种奖项达50多人次。由天津市书协承办的中国（天津）书法艺术节，分别在1997年、2002年、2005年和2008年举办了首届、第二届、第三届和第四届，成为全国著名的文化品牌。
采菊东篱下 悠然见南山 ——刘强其人其画
好久都没有和书画家谈论过关于艺术了！这种有意无意的、正常或者不正常的行为，我知道一定不是狭隘。反倒是和深入涉足哲学、文学、历史的知识界人士甚至是诗人却有着谈不完的“艺术”、谈不完的“艺术观”。
一个艺术家最好的作品是艺术家本身！这是好友亚红曾经劝诫我的一句话，他一直是给我“挑刺儿”的，对我来说是一面镜子！因此，我经常用这个标准在身边去寻找能与之有关联的人。倘若这个标准有误，那也只能怪亚红兄！
然访岩御求罗致，乏之又乏！庆幸的是历史和现实总会遗落下还有这种气息和影子的人，他就是我的挚友——刘强，通常人们都称他是书法、绘画双栖艺术家。在当下这个内容匮乏的时代能有这种气息和影子，我认为一定是不同凡响的，即便是在遥远的将来！所以我以赌徒般的心态争取他成为了息息相通的朋友。
所有的华丽都与他无关！所有能够描写辉煌、精彩的词汇用在他的身上都显得那么不和谐，说不出的感觉！说不清的事儿就不要去说，规避一下，这也是大多文人惯用的伎俩。但是我还是感觉到刘强兄是把自己降到尘埃里力求做完美艺术品的一个坚守人格、坚守笔墨真正情感的艺术家！坚守人格就是生命的价值之所在！如此足以！
看到他的画，我时常会有莫名的感动！由于我坚持写字便经常会用“书画同源”的标准去匡关于笔墨之事的具体内容，俨然是不够的。在他的画里我没有看到生硬和呆板，也没有关于片面的、技巧的东西，但是不管是他的画还是书法里的每一根线条都是鲜活的，是有共性的，有厚度的，尤其是他的写生画。而这种鲜活能够撩动的是观者内心对自然和艺术的感知，并不是对色彩、对造型和对具象的理解。其实并不抽象，所缺的是观者去感知这种线条内在含义的修养。平素谈到这些，他总说是无意识的！或许这种无意识的阅读大自然，阅读人生的能力是他与生俱来的天性，不知道能不能理解为天赋，但一定是一个有正确艺术观的为艺者必须具备的内因。
我对画的阅读能力是很差的！无论是吴道子、张萱从政治事件转为日常描写的准确生动，还是苏东坡、米芾“哪怕你荡舟、山石总相宜”的飘逸消散，都是懵懵懂懂的，偶尔拿出来谈一谈，只是浮肿地让人以为作为写字的人是应该懂画的。当我曾经一度纠结于笔墨和造型的关系、笔墨和精神的关系时，八大山人的作品救赎了我，自此这种因为思想空洞而产生的纠结有了答案。形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；笔致简洁，静穆之极，疏旷之极！充满倔强的笔墨放任恣纵，苍劲圆秀，清逸横生，不论大小，皆浑朴酣畅、明朗秀健。这种不落俗套，在不完整中求完整的意境绝非是可以通过制作能够显现的。不管是中国文人追求思想自由的黯和还是在刻骨继承基础之上的拓展，刘强先生的画里有这种元素的，是自然的、是和谐的、是质朴的，是有时间的流淌感和空间的构成感的。
“画有焦墨法，最为古朴，须笔力健举，含深秀为宜。 ”这是黄宾虹先生说的。潘天寿认为：“用渴笔，须注意渴而能润，所谓干裂秋风，润含春雨是也。近代惟垢道人(程邃) 、个山僧（不知所论者谁），能得其秘奥，三四百年来，迄无人能突过之。 ”程邃之后，当代画家张仃继承并发展了焦墨山水画法，使之更为成熟。刘强先生一直以来几乎全力在探索焦墨山水，且有模样，以我观是有味道！那种对“墨分五色”疯狂颠覆，对“用墨者，用水也！”的不屑一顾，对绘画空间奢侈的恣意浪费，这是超脱的、是有思想的，也是值得用皈依般的虔诚去付诸一生的！我想这可能是刘强笔墨的归宿吧！
历史在不断变迁！只可铭记，不可彷徨!同样值得铭记的还有个我的生活印记。社会不能忘记历史，个人不能遗弃过去，应该是亘古不变的真理，但对于一个画家来讲我以为就是记住过往留给我们的感受。当人们四顾茫然的面对大海或者一座如诗如画的山的时候总会浮想联翩，这种浮想大多是重拾过往，很少憧憬未来！这便是画的本质！也可以认为好的画就是对当下风景和过往风景感知枣升受的融合与升华！画里有故事、有温度、有风、有空气的湿润，在画里能感觉到天阴了、即将不要下雨，能感觉到雨过天晴的爽朗，也能感受被雨水冲刷过的清新，这一切在刘强先生的笔墨里表现的几乎无可挑剔！
“采菊东篱下，悠然见南山！”苏轼说陶公：“因采菊而见山，境与意会，此句最有妙处”。然一俯一仰之间，所“见”并非南山一隅，并非“欲辩已忘言”的人搭老生境地，而是自然率真的传递出了中国传统文人对待“山”的态度，是对人生理想的一种坚守！
任何纠结的人生都会以“柳暗花明又一村”来平衡心里，期待“坐看云起时”的释然与解脱，岂不知当你走在一条幽静的、黑暗的、自我的道路上时“柳暗花明”依然还是会让人刺眼！我更希望“一条道儿摸到黑”的坚守，这是对捕获阳光的诠释，对个我生命的承诺！ 刘强先生便是如此！期待老兄驭坚而成，鹊起宇内！
丁酉新正 童强于一的书舍
当代著名书法艺术家，战国权先生作品鉴赏！
他的书法，清劲，清朗，清秀，清逸，雅致而富含书卷气，初看会误认为是启功的作品，细丛扰观其笔势流畅奔放，矫健舒展，略带豪放而又收敛自如，那么这位书法家是谁呢？
战国权，字原白，号少墨。1955年生于辽宁昌图县。毕业于中国书画函授大学，本科学历。自幼习练书法，曾临“五体”数年。1998，得启功先生在“北师大”3年多的精心指点，书艺突飞猛进，终于在书法领域里显山露水，在业内名声大振，以其独步天下的仿启功体立足书法艺术界。
我们在欣赏他的书法的同时，不妨分析一下战国权的艺术特点：他的字笔划清爽，刚劲有力，瘦不露骨，笔力内涵，，结字章法采取纵势结构，挺拔匀称而又和谐，将篆书的圆通劲直、瘦金书的刚健潇洒融入到自己的行书楷书中，形成了独特的力度、气势、章法的和谐之美，自然洒脱不谈梁夸张不作做，大气而又内敛。
战国权现为中国书协会员 中国书法艺术研究院院士 北京“大运河之家书画院”副院长香港美术家协会会员。
战国权先生一贯遵守“书品、诗品、人品”至上，才气、文气、灵气当先的原则，注重专研启功先生的书法理论，经过数年的努力和实践，形成了自己的独特风格。他认为读帖临帖是书法的基石，理论是书法的灵魂，是促进书法创意创新的命脉。唯独把书法理论钻深吃透、在实践上加以灵活巧妙的应用，方能使书法艺术作品具有强劲的生命力，才能开鲜艳之花，结丰硕成果。战国权先生的很多书法作品，被众多的收藏大家和企业家收藏。曾多次荣获国家级和省级比赛大奖。
战国权现为中国东方巨龙书画家研究协会理事 2019年3月1日 编辑
东方巨龙，总编辑～问道南山/李楠
原白少墨战国权，
心坚胸阔念亦善。
人品至上精于修，
勤研书法苦耕练。
东方巨龙，诗文～竹本木/刘强
笔如行云一瞬间，
墨似流水润心禅。
龙飞凤舞精气神，
骨铮锋抖君子胆。
东方巨龙，诗文～竹本木/刘强
厚德载物懂得舍，
紫气东来福禄全。
神态自若儒家质，
浩气长存追圣贤。
东方巨龙，诗文含郑运～竹本木/刘强
刘强的国籍
河南 刘强书法家刘强，字沅杭书法家刘强，号荷禅居士、爱莲斋卜滚主。1968年生于河南开封书法家刘强，国家一级美术师书法家刘强，任教于海南大学艺术学院笑碰绘画系书法、篆刻、国画山水、花鸟专业，琼台师专等碰弊谈多所高校客座教授、研究生导师。
篆书对联《细雨湿衣看不见，闲花落地听无声》
篆袜腊陵书对联《细雨湿衣看不见书法家刘强，闲花落地听无声》
刘强书法家刘强，字沅杭，号爱莲斋主。著名书法家、画家、艺术局键评论家告戚，国家一级美术师（教授级）。多所高校客座教授、研究生导师，海南省书画学会主席，海南省优秀教师。
关于书法家刘强和书法家刘强华的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。
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