在书法圈里,有个公认书法家王蕴珊的标准:衡量一个人水平高低,往往就是看他是否是“中书协会员”、“西泠印社会员”,或者看他的作品,能否在书法国展中获奖。

从历届国展获奖者中,绝大多数都是学习米芾的,米芾的书法,也是宋代之后书法人进入晋唐殿堂的“敲门砖”,包括赵孟頫、唐伯虎、王铎、傅山等名家,都深受其影响!
在很多人刻板的印象中,米芾是“狂妄”的,连王羲之、颜真卿都不放在眼里,这是有才人的“狂狷”一种表现,按现在的说法,就是“吸引流量,捧红自己”一种手段。
这种手法在文人中,并不罕见,比如董其昌显示自己才是“明代书法第一人”,直接对标赵孟頫,通过贬低赵孟頫,来突出自己,这样“营销手段”造成一种效应:哪怕别人说他超不过赵孟頫,最起码也能至少在文徵明等人之上。
米芾一开始是学习唐人和蔡襄的书法,达到瓶颈后,难以突破,苏东坡指点他要学习晋人书法,从此书艺大进,以“集古字”出名,成为宋四家之一。
最有代表性的就是《方圆庵记》,就是他“集古字”达到炉火纯青的境界的验证,他把“二王”笔法细节用近似于夸张的方法展现无余,董其昌评价这部《方圆庵记》如“狮子搏象、骏马斫阵”,《方圆庵记》也是学习晋人书法入门法帖之一、
米芾的《蜀素帖》、《苕溪诗帖》都是经典法帖,但是由于个人习气太重,给后世学习者带书法家王蕴珊了很大难度,而这部《方圆庵记》中正平和,是最适合学习的法帖。
米芾的书法,给予后来学习者有很大发挥空间,比如赵孟頫的《二赞二图诗卷》,就是典型的把米芾的“八面出锋”和自己“妍美秀丽”完美的结合,想写出一部既不失去古法,又有个人特征作品,米芾无疑是最好的选择,而且越学越上瘾,正如汪曾祺所言,学习“米字”就像是寡妇失了身,无可挽回了。”

可惜真迹早已散佚,仅有名手陶拯所刻拓本传世,其刻工精良, 毕现真迹之神采, 细微之处丝丝入扣,犹如真迹再现!


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